【评析】　白朴曾作［双调］驻马听小令四首，分别题为《吹》《弹》《歌》《舞》，这首《吹》是第一首，也是其中想象最为奇特的一首。

首句劈空而来，写了玉管声高亢激越，仿佛能崩裂石头，穿透云层。足以让听者动容，闻者心惊，一下子被震憾住了。按着“玉管宜横清更洁”，又写了乐声的清淳雅正，不带半点杂质。这两句是从可听可闻的角度写玉管的演奏之声。

接下来的四句，则从可触可见的角度来写乐声。作者巧妙地用通感移情之法，不再正面描写乐声，而是用侧面烘托法，从听觉效果入手，且将箫笛名曲巧妙地融入词中。霜天沙漠，是说乐声苍凉辽远，让人仿佛置身于漠漠霜天，茫茫黄沙之间。就连鹧鸪听闻了这苍凉之声，也在风中摇摇欲坠。直吹得凤凰台上暮云积聚，流连其间，不忍离去。直吹得梅花纷纷凋落，上下翻飞，如黄昏的片片飞雪。作者还将传统的洞箫演奏名曲《鹧鸪飞》《凤凰台上忆吹箫》《梅花三弄》不留痕迹地揉合于小令中，借曲名来作文章，一语双关。

最后一句“人静也，一声吹落江楼月”，从可感角度写乐声。“人静也”，一下子由动转为静，由激越苍凉转为悠扬宁静。“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”，在蓄足了势之后，瞬间转入另一种状态，在强烈的反差中衬托出乐声摄人心魄的效果。只一声，便吹落了江楼月。这种行进过程中的突然停顿，给读者留足了想象空间，余韵无穷。

此首小令最大的特色在于，不从正画描摹乐声，而是从侧面烘托，作者调动多种感觉器官，从听闻乐声的效果入手，有以一当十之功效。此种从效果入手的侧面烘托法，《陌上桑》中描写罗敷之美时也用过，如果正面不厌其烦地写此女如何美，会显得呆板费力。作者说：“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。”与此曲鹧鸪斜、暮云遮、梅花落、江月沉有异曲同工之妙。

［仙吕］寄生草

饮

长醉后方何碍，不醒时有甚思。糟腌两个功名字，醅渰千古兴亡事，曲埋万丈虹霓志。不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。

糟腌：用酒或糟腌制食物。

醅渰（pēi yān）：用酒腌制。醅：指没过滤的酒。渰：同“腌”。

曲：此处指酒曲，是酿酒时用来发酵的东西。

屈原：楚国大诗人。坚持美政理想却不见容于楚怀王和佞臣，最后怀抱着“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒”的信仰自投汩罗江而死。

陶潜：东晋著名的隐逸诗人。辞县令，淡泊名利，隐居南山。

【评析】　这首小令表面上借“饮”借“醉”，抒发了作者欲将功名事、兴亡事、凌云壮志一股脑抛开，以求内心平和的志趣。暗里却隐藏着兴亡之感，家国之痛，个人失路之悲。作者是在借酒排遣他心中的凄凉和愁闷。明人孙大雅为白朴《天籁集》作序云：“先生少有志大下，已而事乃大谬。顾其先为金世臣，既不欲高蹈远引以抗其节，又不欲使爵禄以干其身，于是屈己降志，玩世滑稽。”酒，正是他玩世的形式而已。

开篇直接叙写他愿“长醉”“不醒”，如醉如梦，无忧无虑，万事无挂碍，不思虑。这似乎是作者的大彻大悟之语，一副乐得逍遥的轻松样子。细究起来，当中有着隐痛与矛盾。人生毕竟醒时多，醉时少，醉中“无碍”醒时“碍”，梦中“无思”醒来“思”，一切都得去面对。

接下来三句，句句扣着“酒”与“饮”。作者用“糟腌”“醅渰”“曲埋”六个字，形成一个排比，音节浏亮，富于节奏，痛快淋漓地宣布他要将功名、兴亡、凌云壮志埋葬在痛饮中，酒曲里。人世间的一切牵挂、搅扰、名利统统都与自己无关，且饮酒，且长醉，且行乐。然而“举杯消愁愁更愁”，借酒浇心中之块垒，终是愁上加愁，这只是作者故作狂放的姿态而已，心里早已成灰，无限的苍凉与失落总是会伺机爬上心头，侵扰着他貌似平静，实则起狂澜的内心。